篇小说是夏目漱石在1904年开始创作，连载了两年多，总计30万7000字。

    小说以一只被拟人化的猫的视角来观察人类的心理，以诙谐的语言、细腻的笔锋，淋漓尽致地嘲讽了资本家、统治者，以及一群自命清高、愤世嫉俗的知识分子。

    不过三十万字有点太长了，慢慢写，等之后找到新东家再看看怎么发表吧。

    他喝了口啤酒，一股透心凉让他爽的叫出了声，随后打开电脑，开始思索起新东家的事。

    刚才在出租车上的一个多小时，北川秀已经把问题考虑的七七八八了。

    首先，即将完结和准备开始连载的《球》和《寻羊冒险记》不能动了。

    即便心里想着要和讲谈社彻底拜拜，他也不能明天毁约，后天找新东家签约。

    任何时候，跳槽都应该是骑驴看马的模式。

    《寻羊冒险记》的连载也能把《青春三部曲》彻底推到一个顶峰，让之前嘲讽他只会写言情小说的人哑口无言。

    而这三部曲完结后，北川秀也算是有一部著作旁身，说出去稍微有了点底气。

    毕竟你找新东家，对方也得考虑下风险成本不是吗？

    和讲谈社闹掰的同时，北川秀估计自己也已经和那些所谓的大咖水火不容了。

    这些人与之前报纸上狂喷他的大概率是同一批，也很有身份地位，特别是带头的市古贞次。

    接盘的出版社必然要考虑这些因素，而北川秀能打动对方的关键，便是过硬的新书以及过往的耀眼成绩。

    其实他更倾向于另一种可能——

    以自由作家的身份同时与诸多出版社和报社合作。

    但在日本文坛，这基本只有顶级作家能这么做。

    因为文学界的新人基本都以某个出版社的新人赏出道，处女作开始就和那个出版社死死绑定，然后一路作为新人被培育成老作家，台柱。

    大岛光就是活生生的例子。

    而这么一来，你只有从小出版社跳槽到大出版社的可能，大到小的事情很少见，人都是往高处走嘛。

    像北川秀这样以群像新人赏出道的新人作家，要跳槽也只有去其他四家头部出版社了，再小的那些庙，容-->>

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