面对郑冬汉的夸奖，殷俊笑了笑，没有应话。

    郑冬汉说的其实不错。

    《风继续吹》就是张国容的成名曲，词曲都正好是配合了他的嗓音条件。

    1983年他的经纪人求得郑国疆为他填了一首日本曲子的词，然后就以这首歌的名字出了专辑《风继续吹》，一经推出后，很是受欢迎，终于是打破了张国容长达4年的低迷，走上了正轨。

    然后才是1984年的《Leslie》里的经典《Monica》，让张国容彻底的大红大紫，从而又走上了超一流巨星的道路。

    当然了，无论是张国容、谭永麟、张雪友还是李克勤他们，或者是女歌手的梅雁芳、陈惠娴等等，他们唱的歌，流传到华国的歌们，其实绝大部分是日本的歌曲，只不过是由香江的词作家填词而已。

    因此，香江许多词作家叫做“填词人”，也就是照着人家日本人的歌谱来填歌词，比起华国内地的那群老艺术家们来，那档次可是要差许多。

    老艺术家们，常常为了一首歌词歌曲的创作，去采风一年半载的，最后才做出让我们传唱几十年都不会厌倦的好歌词歌曲来，这种对待艺术的态度，值得每个人尊敬。

    只不过到了二十一世纪之后，人们就变成了闭门造车，没有丰富的社会阅历，没有丰富的发自内心的情感，没有找寻融合的音乐素材，这样创造出来的歌词、曲调，难道还能有多好么？

    这也是为什么到了二十一世纪后，好歌变得越来越少的最重要原因。

    回到香江乐坛来。

    在80-90年代之中，日本的曲子在香江的音乐比重，至少都有50%之多，而最出名的流行歌曲里面，更是高达70%以上。

    日本著名的女歌手、著名作词作曲家中岛美雪，非常的高产，做出来的歌曲质量又非常好，因此不但是香江的取她的曲子办事儿，宝岛的也一样，所以她也被称为“华语歌坛拯救者”。

    这在殷俊看来，着实是一种悲哀。

    虽然不是说中岛美雪的歌不能要，但自己的东西却不能停止进步啊，把她的曲子作为一个补充还行，要是靠她的曲子来出华语经典歌曲了，那我们的歌坛岂不是已经沦为了别人的领地了吗？

    这一世，殷俊不但是要把外国人的歌提前写出来，更要培养更多的有音乐素养的人，让-->>

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