国内的专利法，是84年才立法的。在此之前，国内用外国人的专利技术，大多是不给钱的（当然如果工业基础太差、告诉你答案你都不会抄，还是要外国人技术支持，那当然会收你高额的技术服务费）

    国内的著作权法，要到90年才立，貌似比专利法还晚了6年。但即使在此之前很久，国内也有向引进的外国出版物支付版权费用。

    在法律之外，还有《书籍稿酬试行办法》等行政法规和条例对版权进行临时性保护。到80年3月——也就是八个月之后，我国也会正式加入世界知识产权组织。

    一言以蔽之，在当时的中国，对版权的保护，是优于对专利的保护的。

    用外国专利不用给洋人钱，放外国电影、翻外国小说却要给钱。

    这或许是因为，当时国内的科技工作者可以主要靠单位的工资奖金生活，而文艺战线的工作者，却早早就依赖了稿费。所以一旦在洋人的问题上破了例，很容易出现利益分配上的疑难杂症，并且导致稿费体系的混乱崩溃——

    假设引进《追捕》不用给原作者钱，那凭什么只有你沪江电影制片厂一家引进？春城厂、京城厂看到该片火了之后，能不能也跟风翻译一把、然后各地院线划地自守拉帮结派？

    为了维护住这个圈子的经济体系秩序，遵照国际惯例给个几万美元、买断在内地的独家版权，相比之下社会综合效益显然更好一些。

    当然，正如前文所说，这个时代的对外版权贸易，基本上只有“一口价买断”这种形式，而不可能是“票房分成”。

    一来外国人看不上国内的票房，二来技术上也没法统计，很多东西也不适合透明。

    就相当于后世的网络写手，如果不相信某些野鸡小网站的后台订阅数据，那就肯定要倾向于签买断约，而不会谈分成约。（这里是拿那些辣鸡网站举反例、说明道理。某点是名牌大站，数据公信力很好）

    半年前徐凌主导引进《追捕》的时候，厂里跟曰本人谈的也是这种买断制。

    今天顾骜想跟他谈，肯定也是在这个模式基础之上。

    ……

    或许是因为苏萍、萧穗等徐凌信任的中间人背书，短暂的试探交锋后，徐凌对顾骜的人际关系网和斡旋能力，已经没什么怀疑了。

    能出访多次、并且在档报上发表多-->>

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